Lavin, Mathias, 1974-....
Lavin, Mathias
VIAF ID: 45152682581123312910 ( Personal )
Permalink: http://viaf.org/viaf/45152682581123312910
Preferred Forms
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Works
Title | Sources |
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“I am not an apparition, I’m a woman” : Delphine Seyrig, modern cinema icon, unbowed actress, feminist star. | |
Archéologie et esthétique des lieux dans les œuvres de John Ford, Jean-Marie Straub, Danièle Huillet et Tariq Teguia. | |
Aussi longtemps que nous restons mystérieux : une analyse croisée du geste de quatre cinéastes de l'esthétique de l'écart | |
“Canned” Vaudeville and “Canned” Media in the United States, from the Phonograph to Sound Film : a Media Archaeology of the Sound-on-Disc Vitaphone Shorts (1926-1930). | |
Le cinéma de Hou Hsiao-hsien : espaces, temps, sons | |
La contrefaçon de soi. Le cinéma à l'épreuve de la surveillance | |
Le court métrage français de 1945 à 1968. allers-retours | |
The Critical witness : Considerations about the topicality of film and history, according to Walter Benjamin. | |
D'un archaïsme moderne : enjeux esthétiques et politiques de l'« impureté » chez Pier Paolo Pasolini, Manoel de Oliveira et Sergueï Paradjanov | |
The "Euro-Mediterranean dialogue" and its Filmic Imaginary (1995 - 2017) ˸ festival forms, institutional forms, and alternative forms. | |
Felt and Fabric : Two Forms of Life Revealed by Pasolini's Decameron. | |
Feutre et tissu : deux formes de vie révélées par le Décaméron de Pasolini | |
Figures de la répétition : "Fin d'automne" de Yasujiro Ozu, "Céline et Julie vont en bateau" de Jacques Rivette et scénario du film "Passion" de Jean- Luc Godard | |
Filmer les frontières | |
Filming under restraint : portuguese cinema during Salazar’s New State (1933-1974). | |
Geste filmé, gestes filmiques | |
Une histoire d'ambiguïté : sphère, violence et crise artificielle au sein du sertáo : une étude sur "Deus e o Diabo na Terra do Sol" de Glauber Rocha | |
Jerzy Skolimowski : signes particuliers | |
L'attrait de la neige | |
Manoel de Oliveira : A casa : = The house : [exhibition, Porto, Portugal, Casa do Cinema Manoel de Oliveira, June 25-October 27, 2019] | |
Manoel de Oliveira : L'étrange affaire Angélica | |
La marche cinématographique errante, un acheminement vers l'image : dans les films Le Moindre geste de Fernand Deligny, Josée Manenti et Jean-Pierre Daniel : et Trás-os-montes d'António Reis et Margarida Cordeiro | |
Muséoscopies : Fictions du musée au cinéma | |
Nelson Pereira dos Santos et l'invention d'un cinéma national | |
Les œuvres d'art dans le cinéma de fiction | |
Ozu à présent | |
La parole et le lieu : le cinéma selon Manoel de Oliveira | |
Puissances de la parole : à l'écoute des films | |
Remake et reprise dans un cinéma de la répétition : Analyse de "Histoires d'herbes flottantes" (1934) et de "Herbes flottantes" (1959) de Yasujirô Ozu | |
Représenter le peuple : la chanson dans le cinéma portugais | |
Self-counterfeiting. Cinema and the challenges of surveillance. | |
Le Témoin critique : considérations sur l'actualité du film et de l'histoire, d'après Walter Benjamin | |
Les traces d'une société en décomposiion dans le cinéma de Lucrecia Martel (à propos de "La Ciénaga" et "La femme sans tête") | |
Val Abraham de Manoel de Oliveira : l'illusion comme métier | |
Variations et métamorphoses, une voix allemande : Alexander Kluge |